如果说《白日焰火》是对逝去年代的悲情感怀,那《南方车站》则是聚焦最为当下,被驱逐的,多余的人与事,堪称非遗性的影响保护”,的确就如影评人水怪所说,这是一部容纳了警察、盗车团伙、陪泳女群体、城中村商贩、皮条客等众多人物的作品,是一场属于南方夜色深重之下的奇情聚会-最新游戏资讯-海西新闻
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白日-如果说《白日焰火》是对逝去年代的悲情感怀,那《南方车站》则是聚焦最为当下,被驱逐的,多余的人与事,堪称非遗性的影响保护”,的确就如影评人水怪所说,这是一部容纳了警察、盗车团伙、陪泳女群体、城中村商贩、皮条客等众多人物的作品,是一场属于南方夜色深重之下的奇情聚会-海西新闻

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熟悉刁亦男的影迷都知道,他的每部電影里都有一個犯罪的故事。他是德國表現主義電影的喜愛者,那種通過恐怖、災難、犯罪等題材,運用被扭曲的、陰暗的世界中的素材,以誇張表演方式反映人物內心的孤絕與狂亂的精神狀態,亦顯眼地出現在他自身的作品中。相較於其他類型電影,有着強烈矛盾衝突的警匪片的確可以很好容納下他對於諸多社會問題的探討,使之同那些充滿逃避主義色彩的作品區別開來,新作《南方車站的聚會》更是如此。

12月6日,被廣大影迷和影評人高度期待的《南方車站的聚會》正式上映,這是導演刁亦男時隔五年,在《白日焰火》之後的新作。作為2019年戛納電影節主競賽單元的華語片獨苗,這部被稱為「刁亦男美學風格的大胆嘗試」的影片早已在海外獲得一致好評,它能讓電影界重量級人物、美國導演昆汀·塔倫蒂諾沉浸於「一種體驗當中」,導演曹保平看后感嘆,「不止是造型的味道感覺,其實呈現了正常主流視角下不被關注的層面。這是一種野心,是文學才能達到的意識」。

這次的拍攝地選在了百湖之城的武漢,在南方悶熱多雨晝長夜短的夏季里,工作時間非常有限,每天甚至只能拍兩個鏡頭,成片剪到電影里,也只有可憐的2、3秒。為生動展現出城中村樣貌,劇組還有超過2000多人群演的大場面調度,僅這一項就已經讓整個製片部門頭疼不已。刁亦男坦承這是他第一次真正和大體量製片工業對接,能有電影現在這樣的效果,要感謝整個製作團隊。《南方車站的聚會》的幕後陣容有與刁亦男合作多年的攝影指導董勁松,美術指導劉強曾憑《白日焰火》獲最佳美術設計獎;而燈光指導黃志明參与過《花樣年華》等經典作品。

作為演員胡歌首挑大樑的電影,胡歌坦言自己是幸運的,是導演引領他進入了電影藝術的殿堂,此話絕不是虛言,刁亦男極具作者性的電影風格本身即是影像的迷宮與盛宴。有人說這是一部在國產片體系裡未曾有過的黑色電影,是刁亦男繼《白日焰火》后再度創新移植黑色電影在中國的本土化樣貌,形式手法相當獨特,更濃縮匯聚了他的個人風格,也使他的作者性更加清晰、突出。

「塑料城市cbd幕下的城中村飛地輓歌,極其絕妙而高級的雙層貓鼠互文遊戲。如果說《白日焰火》是對逝去年代的悲情感懷,那《南方車站》則是聚焦最為當下,被驅逐的,多餘的人與事,堪稱非遺性的影響保護」,的確就如影評人水怪所說,這是一部容納了警察、盜車團伙、陪泳女群體、城中村商販、皮條客等眾多人物的作品,是一場屬於南方夜色深重之下的奇情聚會。這也是刁亦男想呈現給觀眾的一個異托邦的世界,這裏面有對案件的探尋,有對社會生活的探尋,更有對人性意味深長的探尋。

電影要講的故事並不複雜,一個犯了罪的男人知道自己逃不掉了,希望給喜歡的女孩留些錢,就想讓對方舉報自己,拿到賞金。這次刁亦男選用沒那麼黑色電影氣質的胡歌來飾演男主角周澤農,一個盜車團伙的帶頭大哥,相比于刁亦男上一部《白日焰火》里由廖凡擔當主角的粗粒感更強的警察形象,胡歌的內在氣質顯得要更「秀氣」一些,符合刁亦男所要展示的「邊緣人物」的形象,為了保證拍攝半裸戲份時自己的身材狀態,他三天沒有喝水,只喝了少許咖啡,並且不斷曬燈塑形,努力把生理上、情緒上的「負面」因素保留下來,從外在和內心兩方面尋求周澤農這個人物的靈魂。刁亦男說,「我從一開始就沒想找一個大眾概念的悍匪」。的確,看過電影的人會明白,也只有這樣形象的匪徒才最適合刁亦男此次所精心營造的光影世界。

黑暗是這部黑色電影必備的視覺元素,也是人物所處環境和心境的寫照。《南方車站的聚會》總計106場戲,其中71場為夜戲,拍攝這場電影,整個劇組變成了晝伏夜出的「夜行動物」,且電影用的是大順拍,所有人必須按照劇本,一場一場依次完成,拍攝期長達5個月。

除此之外,武漢話也是演員浸入到整個影像氛圍中的關鍵,電影中,人們看到與刁亦男第二次合作的台灣演員桂綸鎂說起了武漢話,她的角色也從《白日焰火》中「蛇蝎美女」變得更為複雜,她讓陪泳女這個職業角色表現出了她的神秘與、世俗與天真,整個人物層次更加豐沛。而戲份並不太多的廖凡、萬茜、奇道等人亦非常知道如何成為導演的「模特」,運用精湛演技挖掘出角色更深的可能性。

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